而对应女主角艾莉丝·斯内普的设置，她最初就是简单捏合了一下莉莉的外貌和斯内普的性格，所以很长一段时间里我都不觉得她算个原创人物。《循环》的时间跨度是非常长的，哪怕不算双时间轴之间十几年的时间差，主线完全拟合原著也是13-17岁，这是青少年性格变化非常大的一个时期，也给了我机会去刻画一次人物的成长，这是我以前从来没有尝试过的内容。她遭遇了很多，是参与者，也是见证者，所以她的塔罗牌是“命运之轮”，代表了一种命运的起伏，一种改变，一种公平的循环——女主角的牌兼具点题的效果。随着主线的推进，艾莉丝·斯内普的性格是逐渐向着一个真正的格兰芬多靠拢的，她不再抗拒朋友，对于正义心怀热忱，但她同时还保留了一种冷静和细致。在家庭设置上，莉莉早期的忙碌和斯内普不善表达让她对于感情和家庭一直有一种怀疑感和不安全感，这导致了她对感情的“迟钝”，这种“迟钝”不是“我看不出来”，而是“我下意识抗拒，所以我从不往那个方面想”。
而在这一方面，哈利和艾莉丝是互补的，他们的感情并没有什么波折，即使有争吵也会在哈利的引导下很快恢复平静。是很简单自然的水到渠成、单纯的好感在经历风雨后逐渐牢固，最终携手面对未来的过程，一杯温淡蜂蜜水的感觉，更接近一种婚姻的常态，少了一种拼命相爱的刺激感（因为把这种刺激感基本全给了另一条线）。其实全文的一条早期暗线就是艾莉丝逐渐去了解婚姻到底是怎么回事，从幼稚地觉得父母亲的婚姻不幸福，到最终从哈利那里了解到婚姻的常态（到第三卷 结束）是什么样的。
我不太喜欢一种说法，即如果德拉科不死，艾莉丝后期得知德拉科的卧底身份后会回到德拉科身边这种言论。首先德拉科·马尔福的情况和原著里西弗勒斯·斯内普的情况完全不同，哈利拿的不是什么召之即来挥之即去的男二剧本，艾莉丝也不是犹豫不定今朝A明天B的女主。哈利对于艾莉丝是相当执着的，用逐步筹谋不算过分，他性格里是有强势的一面的，这体现在他和艾莉丝的感情线上就是，表面上艾莉丝占据了所有主动权，但艾莉丝其实经常是被他明里暗里引导着走，他会很积极地去修补、去加速他们的关系，比如吵架后主动和好，比如结尾艾莉丝的指环就这么把婚约定下来，哈利一直把控着全局的节奏。
而艾莉丝作为有两条感情线的女主角，我给了她整整一卷纠结、挣扎、理清、恢复平静的时间，即第三卷 五年级的部分，我刻意去描写了两条感情线的往复和停滞，在这个时候哈利开始明显大胆的示好，但艾莉丝在真正想明白（烟与火章）之前只和他维持了一种朋友关系，就像之前写到的，她对感情的迟钝来自逃避而非不懂，她的态度很严谨：我得把前面的完全解决掉、想清楚，打个句号才能抬手写下一个自然段，而句号一旦落下了，她性格里并没有太多留恋和犹豫的部分，比如第四卷面对德拉科时她的态度和行动是完全出于善良和不忍。自第四卷开始，她对哈利的感情是真诚且忠诚的，哈利也回报了她一份温和的、具备完全安全感的感情，这种感情在两个人都经历巨变后脱离了校园恋爱的青涩范畴，最终我给了两个人三年的时间缓冲，各自整理心情，各自舔舐伤口，各自治愈遗憾和愧疚。哈利环球旅行的最后一站是艾莉丝所在的美国，他去带她回家去开始属于他们的新生活，这个过程在我看来是非常自然的，不随其他剧情可能的改变而改变。
我记得我当时写薇薇安那一章时，就有人说艾莉丝怎么能再买一只猫头鹰呢，怎么还能给它取薇薇安的名字呢？我回答说这当然是性格塑造的一部分，薇薇安的剧情表示了她会选择“向前看”，她不会遗忘过去的痛苦，但她也不会拘泥于此。
德拉科&艾莉丝的感情线和上面的感情线完全不同。德拉科·马尔福的形象我有一定修改但是改得有限，基本是服务于他最后的卧底选择。我觉得洗白这样一个角色没意思也没什么必要，有矛盾才有意义。他没有坏到骨子里，但他的确有糟烂的部分，这不妨碍他能爱人，能爱人也不妨碍他找不到好的方式。
双方都是初恋很难善终，这可能打破了一些对爱情有强烈憧憬的小姑娘的幻想，但这就是事实。恋爱是需要练习和经营的，而初恋的人因为对爱情有太多不切实际的幻想，很难去学会对“真相”的包容。这里的真相指很多东西，比如卸下全部伪装后两个人真实的性格和观念，这些在热恋期都可以按照对方想要的内容进行包装，但人总有一天是会疲惫的，江山易改本性难移不是开玩笑的。
这两个人从一开始身份就是对立的，凤凰社成员的女儿和食死徒的儿子，在伏地魔暂时消失的那段时间，因为斯内普灰色桥梁的身份得以相识，基本就注定了随着伏地魔回归一切都会分崩离析。所以我不遗余力地去写他们前两卷的关系，就像刻画塔卢斯的形象一样，要消失的东西就要强调它曾经如此美好的存在过，同时我也不断地暗示这份感情存在太多的问题，除去环境的因素，这两个人就没想过去解决什么困难，解决问题的唯一手段就是把它藏起来不说了，这显然不是什么好的处理方式。
受制于年龄，我不打算去写什么伟大的感情，放在十三四岁的孩子身上太滑稽了。他们两个之间的感情最初就是过家家的状态，甚至我说过德拉科对艾莉丝有占有欲最初有一部分是出自哈利对艾莉丝表现出了好感，他在“抢玩具”。第二卷 舞会后他们两个其实并没有往前走，或者说青梅竹马已经提前透支了一种亲密，所以当伏地魔卷入重来时，自然而然地他们选择了和自己的家人站在一起，这份感情不足以去支撑他们去反抗身份带来的桎梏。但与此同时，身份的桎梏也没有能力立刻去消解十几年情谊的存在，这种外力带来的撕扯会让人不忿，不甘，只有发自心底的失望才能真的把把它彻底掩盖掉，比如《金粉世家》最后的冷清秋和金燕西给人那种感觉。第五卷我使用“珀尔斯特斯的织网”具象化了艾莉丝这一的心理变化，珀尔斯特斯就是执念的音译，最终结束与《烟与火》那一章里她说“我不再爱你了”，至此艾莉丝对于德拉科有关爱情的部分就完全结束了。
为爱牺牲是需要巨大的勇气的，需要深厚的感情基础，所以我从不打算让德拉科最终是因为“对艾莉丝的爱”牺牲，他和原著斯内普的情况是完完全全不一样的，不存在那种深刻的“一切因我而起”的愧疚，更不存在“故人逝去留我独活”的孤寂，而且他拥有一个完整的、甚至算得上溺爱他的家庭，他是家中的独子，承载了父亲很高的期望，在这种情况下让他为了一个十三四岁谈的前女友反水最后牺牲我觉得是对这个角色的侮辱，也是对我智商的侮辱。所以我刻意加重了他对自身荣誉和家族荣誉的看重，从第一卷 他为难纳威的目的开始铺陈他的目的性，这种追求一开始促使他接受了乌姆里奇的橄榄枝，接下伏地魔的任务，但最终斯莱特林的利益敏感性让他意识到了这条路是不对的，在他和邓布利多的谈判里，家人、未来的家族状态和他自己的安危才是重点，保护艾莉丝的安危是邓布利多提出的条件。
我让艾莉丝和德拉科都表述过自己对于过去这份感情的怀疑，分别在第三卷 和第五卷出现，这种否认我觉得是很有意思的行为：试图说服自己否认过去以降低现实的压力，这属于本能的逃避心理。这种安排某种程度上是为了消解爱情所谓的“神圣性”，在我看来到故事的最后，艾莉丝在德拉科心里是“过去”的典型代表，就像他说的，他怀念过去的日子，那个时候什么都有，什么都不需要担心，而这种“过去”的结束是以和艾莉丝渐行渐远为标志的，他想回到过去，所以他会去保护代表了过去的艾莉丝，把她作为一种“一切还没有彻底万劫不复”的安慰。与此同时他的自尊心不允许他再去喜欢一个心里只装着他死对头的女孩，这种混乱最终导致了他说“我不知道我还爱不爱她”，他真的不知道，但是他的守护神和艾莉丝是一样的，这里面的含义就见仁见智了。
还有一个比较有意思的设置，作为回忆录，艾莉丝说哈利和德拉科的口吻是不一样的，因为一个是已经相处了十几年（期间不知道吵过多少架）的老公，一个是永远定格且永怀内疚的初恋，所以在我模拟艾莉丝作为写作者的心理时，我觉得她会下意识地去美化和德拉科·马尔福的交集，并且会在字里行间流露出一种叹息和愧疚，以及一种明显的追忆故人的语调。
莉莉&斯内普的刻画其实很有限，其实原著里的莉莉·伊万斯更像是个符号，真的细究她的人设我觉得有种不真实感，原著因为她从一开始就死去了所以没问题，但是《循环》里这样写就会出大问题，所以莉莉的人设我其实也是重新做了一下。根据原著中卢平、斯拉格霍恩对莉莉的回忆，我决定保留莉莉性格里活泼、如阳光一样温暖他人的特点，并加上了一些为人母后的温柔，同时加了个她很忙的设定。斯内普的话，作为父亲的那一部分更接近传统的东方式家长，内敛不擅长直接表达感情，倾向于直接用行动保护妻女。一方忙碌、一方内敛的设置让家庭矛盾的挤压成为可能，所以艾莉丝的印象里父母亲吵架是常有的，且（在她看来）问题都没有解决，这样的婚姻是不幸福的。但随着女主的成长，她逐渐去看到了父母感情的另一面，父亲会奋不顾身地去寻找母亲，母亲会让她发誓并坦言“你爸爸做不到”，父亲会为了她们在伏地魔的威胁下忍辱负重——不是所有的爱都炽烈如烈火燃烧的，它以各种各样的形态存在着。
小天狼星&阿米莉亚和詹姆&菲奥娜，这两对夫妻和上面的莉莉和斯内普一起构成了三种典型的家庭，我其实有去写三个父亲、三个母亲的不同。小天狼星和詹姆和孩子都是典型的哥们式相处，其中小天狼星会更夸张的一点，甚至被妻子评价“他根本不像个父亲”，而阿米莉亚和莉莉都是事业型女性，她们的忙碌会让她们错过家庭的一些瞬间。阿米莉亚和小天狼星是严母顽父，所以塔卢斯对着妈妈很老实，这种老实甚至延伸到了和阿米莉亚比较肖似的赫敏身上。菲奥娜是我原创的角色，她和詹姆是男主外女主内的标准结构，相比于其他两位母亲也更柔弱、焦虑，很容易因为一些事情哭泣。不同的家庭给了孩子们不同的影响，最终塑造出了不同的性格，我想表达这一点。
纳西莎&卢修斯这对夫妻写得有限，重点的刻画在纳西莎身上，因为很早就设计了要让她最后杀伏地魔，对应原著“纳西莎向伏地魔撒谎导致了伏地魔最终失败”这个情节，所以会一再强调她的爱子心切（威胁艾莉丝），违背贝拉命令先去查看儿子的状况等等，都是对结局的一种铺垫。其实原著里对于马尔福夫妇的刻画除了末尾，我觉得都接近于那种小反派的塑造，倒看不出太多家庭教育的内容，只有第二部 卢修斯不满德拉科考不过赫敏那里，所以我把它延伸了一下，在这个家庭里纳西莎对于儿子是存在溺爱的，这和纯血论一起造成了德拉科一定的性格缺陷，而卢修斯对于德拉科的要求又是比较严格的，会去强调他是家族唯一的继承人，他需要去替家族获得荣誉，需要做到优秀，这些集中体现于鸢尾花海那一章，幼年时期的德拉科对于未来的询问，他拼命想回应父亲的期待，这让他在很多节点做出了选择，而这些选择最终导致了和女主感情线的分崩离析。
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