歌词部分问题太大，要慌，黛西选择放弃。但歌曲部分倒是可以勉强拯救一下。
对这种为了写而写的歌曲，黛西虽然没有任何灵感，脑海中空空如也，一个音符都想不出。但是相比起歌词，歌曲没灵感了她还可以选择几首她打算放弃的曲，做为素材融入到什么新歌里。
这是她经常干的一件事，偶尔没灵感了就翻几首不那么喜欢的歌曲，把它们的旋律各剪一段拼凑成新的悦耳的歌曲。
这样的操作要是是对别人的作品下手她估计就会摆脱灯妹的称号喜提“裁缝”之称。不过好在惨遭毒手的是她自己的音乐，这种“我抄我自己，我裁我自己”的做法不会引起谴责，也不触犯任何法律，黛西玩的开心就好。
想到了好点子，黛西立马就翻着自己有些散架的笔记本，拿了把吉他从旧歌中抽取旋律拼凑新歌。
这样的写歌方式不值得提倡，但效率是真的很高。
截取旋律节奏相似，承接起来严丝合缝的歌曲片段拼凑，虽然可以用的桥段少了点，不足以制作成一首完整的歌，但旋律不够重复来凑。将一句旋律通过细微的改变反复使用，既解决了素材不够的问题，又达到了歌曲在感情表达上逐层递进的效果，还可以让整首歌更有记忆点，更为洗脑。
再塞进去一段情感激烈的副歌部分，这首融合了十几首废曲，东拼西凑而成的曲子就好了。
黛西跟着吉他弹奏的旋律哼了一遍新曲，发觉这首歌曲竟然十分的不错。
她不禁感叹这样的作曲方式还真是轻松。还好美国在版权方面的法律十分完善，否则以这样作曲的方便程度，恐怕要有一大批音乐制作人的心血要惨遭毒手了。
作者有话要说： emmm相信我，我绝对没有讽刺谁哦！绝对没有！（看我真诚的眼神）
想想我瞎鸡儿乱扯的那首歌曲，用欢快轻松的旋律，搭配第三视觉口吻的歌词，漠不关心之中还要隐含嘲笑，诙谐幽默到让听众的心情都不由自主的会变好。
然后搭配一个MV，着重拍摄暗恋者的求而不得，暗恋者的黯然神伤，暗恋者面对自己喜欢的男孩儿连简单的打招呼都要鼓足极大的勇气。
哈哈哈，想想真他妈带感！这是我大FFF团最喜欢的歌曲啊！
第41章 “二专困境”
黛西还未整理完手中的歌曲素材时，布莱恩就利用自己手中的资源人脉为黛西寻找到几位愿意合作的制作人。
其中包括金牌音乐制作团队“The Matrix”创始成员之一的斯科特·斯波克。
刚和斯科特·斯波克确定合作关系，布莱恩还才曾裂开了自己女强人的外表，满心雀跃的以“我超能干”的语气向黛西炫耀过这件事，结果却被她一句不温不火的“这谁啊？很有名吗？”给堵的个半死，完全不知道怎么接话才好。
回忆起当年黛西对更有名气的马克斯·马丁先生也同样一问三不知的状态，布莱恩只好认命的给从不关心行业现状的熊孩子科普一下合作者的身份地位。
万一见面后熊孩子缺心眼的把“你很有名吗？”直接问出来，那丢人就丢大了！
布莱恩不怀疑以黛西的情商能干出这种事！
“OK！关于斯科特·斯波克先生在格莱美上的成就我们先不提，他拿到英国作曲家协会音乐奖的事情我们也先放一边，我们可以先谈谈他曾经的合作对象和他参与制作的单曲。”布莱恩已经无比佛系了，对黛西的智障问题她既不生气也不失望，而是认命的做起了神奇海螺。
“艾薇儿你知道吧？她的首专《Let Go》的创作就有斯科特先生的参与，还有她的三首热门歌曲《plicated》、《I’m with You》以及《Sk8er Boi》，这些歌曲都有斯科特先生的参与。如果这样还不能够说明他的才华和名气，那我只能告诉你，布兰妮、大卫·鲍伊也曾与他有过合作。”
“哇哦，听起来是一位很了不起的音乐制作人。放心吧，正式见面的时候我不会失礼的。”黛西事实上很尊重强……呸，是有才华的人，虽然她过低的情商经常会让她做出一些令人哭笑不得的事情。
布莱恩满意的点头，“我只希望正式见面时你不要说些‘我也觉得我很有才华’、‘你的目光令人敬佩’之类的话，希望你能够明白这样的话并不是夸赞。另外，我们还有一周的时间准备专辑曲目，你毕竟是个创作歌手，我们希望这一次的专辑之中至少能有一首由你一个人单独完成的歌曲，希望你能做好准备。”
“这一点不必担忧，我手上有三首制作完成的曲目有把握不需要任何修改就能使用。”黛西对自己的几首得意作品很有信心，“其余的歌曲每一曲我都会参与创作的，我想现在我应该有决定歌曲的权力？”
……
一周之后，黛西与创作团队正式在她租的录音室中见面――公司的录音室虽好，但她承受不住那位完美主义者的监制先生，为了不至于这张专辑的录制时长一年起步，她选择自己在外租录音室，自掏腰包聘请调音师、监制。
这一次的创作团队阵容依旧豪华，除了以马克斯·马丁、斯科特·斯波克为代表的国际知名音乐创作人，其余没那么出名的诸如OneRepublic的主唱瑞恩·泰德，也属于才华横溢这一类的。
最关键的是几个人都是工作狂，简单的自我介绍过后第一件事不是客套也不是慢慢认识对方，而是严肃的坐在录音室自带的小会议室中，和黛西一起讨论起专辑的大致框架，其余几首歌曲的创作思路。
“没记错的话，这是你的第二张专辑是吗？我想，这张专辑对你的职业生涯会尤为重要。”斯科特·斯波克手中拿着一支笔，说话的空荡会克制不住的咬笔帽，“业内有太多的歌手首专质量上乘，而二专却，唔，你懂的，其实原因也很好理解，有太多的歌手花了几年，甚至十几年的时间细心雕琢他的首张专辑，在大火之后却只有几个月的时间准备他的第二张专辑，质量会有所下降也是难免的。”
马克斯接过话头，“的确是这样没错。不过这个原因我们能理解，大部分纯粹的听众不知道……或者说就算想明白了也不在意？他们只知道他们喜欢的歌手歌曲变得没那么好听了，那么，追逐下一个能创造出优美的歌曲的偶像，是他们最容易的选择。所以，第二张专辑质量的好坏，会影响到你的忠实粉丝数量，也会在一定程度上决定你在业内的评价。”
“有太多的歌手栽在二专之上了，这令人惋惜，但也给听众们造成了一种惯性思维：如果一个歌手的第二张专辑质量大幅度下降，那他将不会再有创造奇迹的机会；但如果挺过来第二张专辑，崩坏的是第三张、第四张或者在这之后的专辑，人们只会觉得这是个意外，你还会有再站起来的机会。”
“这个思维固然是不正确的，没人保证二专质量下降就不会在三专有所提高，但一旦大众的思维思维固定了，即使你后面的专辑歌曲做的再好，他们也不会有耐心倾听――当然，如果你能制作出现象级别的热单，我是说能连续冠军七八周甚至十几周的，那另当别论。”
几个行业老油条在和黛西讨论完专辑大致风格后，开始给萌新――相对他们而言――科普起第二张专辑的重要性。
然而黛西对自己迷之自信，她相信自己不仅二专不会崩，以后的任何一张专辑都不可能质量下降的！
如果专辑热度不够，那只能说明美国人民审美不够！
反正错的不可能是我，要错也是这个世界错！
所以即使几位大佬以极其严肃的口吻提起这件事，黛西也是用事不关己的态度对待：“这样的思维绝对是错误的！真不知道他们是怎样得出这个结论的？用有限的几个案例归纳总结出一个结论，在用这个不知道是对是错的结论去衡量之后的每一位歌手？这是只有小学生和初中生才会犯的错误吧？”
不仅认为事不关己，甚至还开始为美国人民下结论时的不严谨感到心痛。
――完美的弄错了重点呢。
马克斯和黛西合作过一次了，已经十分习惯黛西时不时的重点跑偏，他只是略微愣了一下，好脾气的解释：“听众的想法我们掌握不了，我们也不必在意这样的想法是对是错，我们唯一要做的，就是做好这一张专辑，避免陷入二专困境。”
“没错，尤其是你这样热度的歌手，只要二专质量比首专稍微差一点，就会不可避免的成为媒体大肆攻讦的对象——只要能吸引读者观众，媒体不会吝啬用最恶毒的词汇去形容一个甚至未成年的小女孩的。”瑞恩·泰德也参与话题讨论，他当然不觉得有顶尖制作人参与的专辑会差到哪里去，但对黛西的担忧让他忍不住语重心长起来，“永远不要高估媒体的道德，他们之中永远不乏追逐利益为生的吸血虫，他们甚至不一定会在乎真相，只追求噱头和热度。如果这一张专辑做的好他们会用最动听，最优美的语句来赞扬你；但一旦反响平平，他们也绝对会攻击你，嘲笑你。而媒体一向都是最能引领大众的。”
“哦，这一点我倒是领教过。布兰妮正是因为不良媒体的坑害，才会在结婚之后到打官司之前一直闷闷不乐，我一直觉得如果她没有向我求助，如果她还生活在那样的环境，迟早会被她的前夫和媒体联手逼出抑郁症的。”黛西故作老成的叹气，事情过去了那么久她仍然为布兰妮感到气愤。
至于她自己碰到媒体的花式吹或者死命踩，通常都是内心毫无波澜，甚至笑都不想笑的。
如果要问原因的话，当然是因为——女王的成就只由自己评价！女王的污点也只由自己判定！
——每天一中二，抑郁症远离你！
“哦，女孩，看来你很明白事情的严重性呢？”斯科特·斯波克挑挑眉，继续咬笔帽，“那就好好完成这张专辑，首先，从下一首歌曲的制作开始吧。”
他放下笔，左右环顾，询问众人的意见：“这次要用什么做为歌曲主题呢？”
“我们来批判媒体吧！”黛西举手，“嘲笑没有自主判断能力，被媒体牵着鼻子走的蠢货们，讥讽为了利益不择手段的媒体，再怀疑相信‘二专困境’‘格莱美新人奖诅咒’这些不科学不严谨推论的听众的智商！”
……
…………
马克斯·马丁&斯科特·斯波克&瑞恩·泰德：(ΩДΩ)说这么多只是想科普一下让你做好二专而已啊！一下子得罪那么多人还想不想混下去了啊！
作者有话要说： 唔，二专困境什么的是我瞎鸡儿乱扯的，虽然扯得我自己都快相信了……
啊，平行世界平行世界，就当是平行世界的某种奇怪的推论吧？以几个首专逆天二专糊地心的歌手为条件一，以人云亦云为条件二，最终证明二专萎了这个歌手就不得行了……
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我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
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