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贝嘉延进入大厂当编剧也已经有半年多了，现在毕业后已经转正，加上曾经的资历，总的来说算是年轻编剧中混得比较好的那批。 但所谓混得好也只是相对同层，整体大环境稀烂的情况下，再好也有限。 贝嘉延本来还不觉得有什么，这次围观方可以和李雪亭两个人一唱一和地电波交流，就开始痛苦起来了： 这才是创作啊！ 这才是文艺啊！ 自己这段时间写的是什么？ 更糟糕的，随着时间的推移，他发现自己对文字的灵感与想象也在消失。 就像当时提建议时他不假思索地提出最直接的想法，而这同时也是最常见、最安全也最庸俗的一种。 大厂之所以叫“厂”，注定其需要的是流水线生产工种。 他们需要每一个环节都有精确的数据评估和质量保障，每一款剧集制作前要搜集市场情况，热点话题+热门设定+流量+IP，层层加码，来确保剧集成绩拥有基础保障。 工作时间有ddl，话题热度有kpi，前三集要完成小高潮，每7-10分钟要切换一次小情节以免视觉疲劳…… 当创作变成了数据填表，灵光也就不免乏善可陈。 当然，严格来说，当时贝嘉延提出的与其说是“情节”，不如说是“题材框架”。甚至方可以后续也是这个“戏子搞谍报”的框架下进一步做文章的。但是做出来的思路却和贝嘉延下意识脑补的方向大相径庭。 两相对比之下，更让他受刺激。 我才是堂堂编剧系出身呐？ 我四年的磨练，大学期间无数的输入，难道就是让我在毕业后今天借鉴一点、明天致敬一点，就做一些中译中工作？ 都说编剧是带着镣铐跳舞，那好歹得是跳舞呀。 对于贝嘉延的难受，方可以表示这都是上班上的。 对贝嘉延的经历，方可以深表同情； 但既然贝嘉延没有主动求人帮助，那方可以只能尊重他人命运。 她要说的是那之后，贝嘉延开始吐槽自己的煞笔领导。 “他们最近在改编一个大女主本，本来大部分都是女主的戏，但是总编剧觉得这样女主戏份太多了，观众恐怕不爱看，让把很多女主的高光部分移植给男主，觉得两边势均力敌才是‘强强’。” 靳茜：？ “小说原本的剧情里男主是个疯批，把自己全家屠了就为了和女主HE。投资方和导演觉得这也太不健康，让他们看看能不能把这人改成男二。” 靳茜：？？ “但是原作者这时候强烈反对，说整部小说的感情线就是在写这一口，改了你再宣传改编，让原著粉丝情何以堪，让她这个作者情何以堪。主编剧也觉得有道理，可以理解，就让贝嘉延他们改成女主全家被男主屠了。” 靳茜：？？？ 方可以喘了口气，接着说：“贝嘉延很痛苦，现在想出来的方案是，让女主先无意中把男主全家屠了，然后再让男主爱上女主。” 靳茜没有问号了。 反正就是一定要有个人的全家被屠是吧。 靳茜很平静：“这不就是很传统的那种经典性转版，男人屠了女主全家，但女主还是一整个恋爱脑爱上。” “只是不知道贝嘉延的这一版能不能通过他们公司的内部审核。”方可以道。 “那你呢，如果你来写，你会怎么改。” “其实怎么改不是重点，” 方可以道，“重点从来不在于是谁杀了谁，而在于为什么杀。 “男主为什么想屠全家，为什么认为屠了全家可以和女主在一起，为什么女主还真和这个手刃全家的法外狂徒心无芥蒂的在一起…这才是要展开做的戏。 “任何情节都可以发生，只看编剧和作者如何书写其中的逻辑，怎么能因为某个情节性质就武断地改来改去？” “所以呢，因为觉得外头编剧创作思路太烂了，你就萌发了想要自己建一个剧本库的想法？” *
第83章 Utopia 当然不是。 真正的原因是那天下午的头脑风暴。 方可以回过神, 才发现他们一众人拼凑出的这部暂定名为《破晓》的电影，不就是刘别谦在1942年时制作的《你逃我也逃(To Be or Not to Be)》本土改编版。 难怪她说到后面思如泉涌。 毕竟这可是故乡始祖级的戏中戏。60年前，不, 换算到这个世界的话已经是90年前的电影台词，但换个世界换个时代看，依然经典不过时。 当你苦思冥想出一个绝妙的原创观点，结果发现那不过是公元前600年到2030年之间某部作品的脚注[1]，是一种怎样的体验。 假如方可以现在还处于之前半年多那卷生卷死的肝佬状态，她的身体、她的心灵、她一切美好的品德都濒临绝境，那发现时或许当真会情绪破防； 但现在，伟大的方可以可是在休假！ 精神既然得以舒缓，目前也没有迫在眉睫的生存压力, 自然也就能调理好自己的心灵。 所以当时方可以先是小小为自己的脑细胞默哀一下, 随即习以为常地放平心态, 意识到自己一直以来无形的思维盲区。 有穿越和系统的双重加持，方可以当然更愿意去拍摄自己的创作。 但话又说回来了，那些曾经的经典作品如果单纯在她脑子里熠熠生辉，那又怎么能保证随着时间流逝不会黯然失色。 刨去从业者身份, 方可以也只是一个简单、淳朴的电影爱好者, 会想要在自己平静美好的休息日, 欣赏观看作品，并对一些经典 、优秀的作品反复观赏品鉴。 而要在这个时代完成这个梦想，显然不可能依靠她一个人。 所以为了蘸那碟醋，方可以选择包了盘饺子。 “我们后续还会有很多拍摄立项计划，每次从零写起剧本还一定能出好本子也不现实, 何况灵感这个东西谁说的好。既然现在SE要扩建, 那确实可以一起将扩充储备、购买版权的事提上议程。” 回到此刻, 方可以开始给靳茜画饼。 到此为止，也不算过分。 虽然对现在的SE来说有点突然，但其实国内外很多影视制作公司到达一定规模之后，本身就会开始着手剧本储备，提升制作产能。 甚至也有一些中小型公司，就是依靠版权费当中间商，也能混个温饱。 接着方可以图穷匕见：“与其说是剧本库，更准确来说是想建立一个剧本的开放式创作平台。” 方可以的设想中，这个名为Utopia的平台除了常规对外购买小说、游戏等版权储备外，还要拥有两套交叉体系。 首先自内向外，拥有内部权限者（包括但不限于方可以、合作需求方、其他签约导演）提出脑洞、需求，甚至只是一个简单的“主题Topic”，由注册编剧自行接取悬赏任务，完成具体细节的作品编撰。 这方面后续还可以进一步和编剧工会合作，开展鼓励新人的征集赛事，借此将网站的知名度打出去。 作品提交后，由Utopia代理版权，网站方面会由专人对剧本质量进行评估并出资收购。 如果剧本被导演或制片人看中，以及后续涉及二次改编，则两边再按照比例分成版权。 然后自外向内，普通的注册用户，即使不是专业编剧，也可以在每个自己有兴趣的话题下分享发布自己的灵感、真实经历。 专业编剧在撰写剧本时，则可以灵活利用这些“素材”。 而不管是剧本还是脑洞，其他用户都可以点赞或留言评价，网站再根据算法评估观众意见进行推送。 当然，具体商业化改编中涉及到用户发布“素材”的相关版权划分，还需要更细节的厘定。 这个设计首先能利好的，当然是SE旗下的制作人和导演。如果能做起来，他们将像麦田收割一样收获一茬接一茬的优质剧本。 其次是一大批像贝嘉延这样的小编剧，他们在未出名时就可以借此获得一个相对低保和自我展示的平台。 对于普通用户来说的“生活奇闻分享”、“脑洞存放区”，对他们来说则是一个天然集成的灵感收集处。 第三，对普通注册用户，变相提高其对作品的关注度和参与度，有谁会不关心自己掺合了一脚的作品后续？ 精神股东也是股东呢。 最后，就是对方可以本人一点小小的好处。 她可以借此大批量输出她还记得的那些作品故事梗概，并且使用钞能力，勾｜引N个年轻编剧帮她完善剧本。 那么多“脑洞”，光靠她一个人拍是没有指望的，那不是还有众多同行嘛。 天下苦灵感匮乏久矣。 而她绝对相信自己记忆中某些作品核心脑洞的吸引力。 当然，并不是所有电影都以故事情节取胜，但好故事往往会成为激发灵感的源泉。 不如将一切交给命运。 如果一切顺利，说不准过不了多少时间，方可以就可以过上去电影院从早刷到晚，好片看不停的好日子了。 工程量果然不小。 但是靳茜心动了。 方可以所不知道的是，这段时间靳茜帮唐柏雪一口气密集看了几十个递到手上的剧本，一看之下真是“惊为天人”。 滥竽充数的跟风作就有一半，再删去制作团队草台班子的、重要主演在业内有雷待爆的…… 剩下的剧本质量也是普普通通。 好不容易矮个里拔高个，挑出来一个方方面面都挺合适的，咣当一下，说金云乐要来演，又有点忌讳。 而就这些四平八稳的本子，也不能保证最后拍出来一定能入眼。 在今天的影视行业，编剧的剧本几乎是最底层的物种，随时可能因为各种因素的变化发生改变。 偏偏在立项之初，除主创名单上的丰功伟绩外，唯一能参考的也只有剧本。 ——什么，原著？ 原著和改编有什么关系？ 原著作者一个写文的，懂什么戏剧改编，ta进编剧大名单了吗？ 但话虽如此，要真如方可以所希望的那样组建Utopia，还是需要极大的勇气。 靳茜叹了口气：“你让我想想。” 她要想想，好好想想。 靳茜去想了，方可以这个当惯了甩手掌柜的无业游民就想要拍拍屁｜股回去。 “等等，”靳茜叫住她，“正好你来了，去小放映厅那儿把柯莱特她们领走。” * 黑洞洞的放映厅银幕画面被暂停。 两男两女四张嘴，正在那儿连比划带表情，进行多方交叉讨论。华语、不列颠语中时不时交叉几句一听就是墨洛文话的不明发言，不知道的，还以为自己误闯进黑暗地下城总共人类大陆会议现场。 “…这里的画面构图是在将无相比作白鹤。这根白练穿过画面，到下一个画面就和缠在蛇蛇手上的手链融为一体，根据画面逻辑，就能给人暗示她俩之间的羁绊。”
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我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
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