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正如弹幕所说，在极简伴奏下，他不仅被要求拥有极强的气息、音准控制力，还要把日语的咬字做到自虐般的清晰与标准。 火鹤不是那种会刻意藏拙的类型，他努力为此付出了那么多练习，更不愿深藏功与名。 【我日语一般般，但感觉他口音不重？】 【岂止是不重，简直是完全没口音。】 【这么牛的吗？】 在嘉宾中最能够品鉴出火鹤的日语发音的，当属黑泽幻。 此时他在公共区域的沙发里窝着，紧贴着靠背，身形稍稍蜷缩着，目光却紧盯着眼前的火鹤不放。 金色的刘海垂落，稍稍遮掩了他眼底直勾勾的情绪。 艾文.陈忍不住好奇地抛出了许多人都想问的问题： “他...日语说的怎么样？” 黑泽幻听懂了，也用英文回答：“非常出色。” 没有那种保持着母语发音习惯的，发音的粘稠感，伴奏不足以遮掩，他亦大大方方，绝不隐藏。 甚至超越了普通的“流利”，变成了一种教科书般的标准。 以他作为日本人的角度来说，反而产生了一种奇异的听感，但是这种过于准确和没有杂质的口音，和目前这首歌的改编设计，恰似天生一对。 “...真是了不起啊。”在没人关注他之后，黑泽幻又用日文这样小声自言自语了一遍。 怎么练习，才能达到这样让自己都震惊的程度？ “午前十点十五分。 y=ax+b，今天的数学课还是非常无聊。” “表白后他说了‘谁要你喜欢啊，丑八怪’。 前排的女生，指尖剥落橡皮的碎屑。 抠去模糊的，曾经喜欢的少年的姓名。” 上班族的一天开启，紧随其后的是学生。 “摊开了的教学书本下面。 正陈列着，少年周刊刊载了‘拯救日本’专题。 后排的男生，椅脚划过地面发出噪音。 身侧同学被推倒时传来闷响。” 【歌词是不是有日式经典霸凌内容？】 【还有下头男拒绝表白顺带嘲笑女孩子...】 【对，工薪族是麻木地上班，学生是在课堂旁观芸芸众生（？）】 【学生的压抑感也挺重的？】 【懂了，没法拯救世界搁这儿无聊上了？】 为什么日本各种小说、动漫和影视作品里，永远都是初高中在拯救世界？ 大概是成年人的世界被日复一日的疲惫填满，学生尚在百无聊赖地做梦成为英雄，却忘记了成为英雄的第一步，可以从拯救身边的同学做起。 “鞋舌有点歪，压迫住了脚背， 再次确认了，那种细小而明确的难受。” “笔记本被撕碎，因为重力落在脚边。 像是那种从未被接住过的，下坠感的求援。” 今天的翻唱，外国歌曲一如既往的多。 所有人，哪怕在现场可以直接面对舞台的评审们，也会不自觉地看向演播厅的几个大屏，查看每一句歌词的含义。 《空洞满员》的歌词依旧不掩日式的翻译腔调，每一句歌词，都清晰易懂地撞入眼球。 是火鹤歌声的锦上添花。 他将情感压抑的歌曲唱出了张力，字里行间都让人确信无误一件事——他在受难，故事的主人公在受难，以不同的身份承载不同的苦难。 日式的叙事美学，尤其擅长聚焦琐碎事物： 擦肩而过的偶然是宿命的重逢，贫瘠之处绽放出的花也有它的受众，平凡的我们在彼此眼里闪闪发光。 同样，也明白如何用歌词叙述出无伤大雅，却无法忽略的不适，就好像运动鞋歪斜的那一截鞋舌。 而火鹤就站在那里。 灰色的背景，LED的光是虚幻的，没有温度； 灰色的服装，廉价面料的生硬，泛出青色的工业感。 他就是那张巨大的路线图中，凸出的一块浮雕。 背景声递进着逐渐铺满了冷色调的旋律，撇除了低音带来的温暖氛围。 “午后两点三十分， 洗衣机的滚筒顺时针旋转， 洗涤剂的泡沫，绵密雪白、升起破碎。” “孩子在围栏里，再次推倒了堆好的积木。” 【谢邀，这有点窒息了。】 “新来的邻居带着做好的点心上门招呼， 抚平围裙的褶皱，脸上堆满笑容...” 【我不如还是去上班吧？】 【上班是另外一种民间疾苦。】 【那还是上班吧。】 【要不还是上学？】 挂钟沉重的摆动声、滚筒洗衣机中水流的晃荡、积木散落的闷响、钥匙的开门声... 弹幕是观众内心想法的体现，从一段接着一段，不同身份者平平淡淡的日常叙事中，黑泽幻的原曲和火鹤的翻唱，不仅在伴奏上出现了明确的不一致，演唱风格亦然。 黑泽幻原曲中的痛苦，是清醒地拒绝，奄奄一息的灵魂被强行塞入模具，骨肉碎裂。 观众能从他时而变调，时而拖长的音色里，读出一种排异期的疼痛——他用文字，用音乐记录每个不同身份下难捱的瞬间。 而火鹤演绎的痛苦，是被同化后的虚无，灵魂已经与模具密密地生长在一起，无法分离。 灰色的背景灰色的服装，他成为了秩序的一部分，不再大声疾呼，连叙事都变得平静。 只是那之下翻涌着庞大的悲恸。 上班族与学生之后，是家庭主妇。 而后是老者。 “午后七点二十分，公园的长椅。 出生率，死亡率。 拐杖慢悠悠戳进地砖的缝隙。” “‘喵酱，喵酱’。就这样呼唤草丛里跑过的流浪猫。 它没有看我。 路人也没有看我。” 【我好想哭。】 【听了挺多遍原曲，不看歌词的话听着唱腔有点病娇，很带感，但是火鹤的翻唱...】 【翻唱版不看歌词我也想哭。】 【结合歌词已经开始哭了。】 【所以你们到底在哭什么？】 【不知道，可能是因为火鹤的感觉更贴近事实，更符合现代社会人的压抑吧？】 这个版本改编得有些高级，会产生一种让人找不到重心的失衡感，从旋律到唱腔再到歌词，生命力已经被绝对的秩序感剥夺。 【我懂了，难道是面对自己可能化身AI的恐惧？】 【更符合东亚社会的一款？】 【众生皆苦，谁也不是草莓味。】 “...部长说‘干杯’，于是我们举起酒杯，碰杯。 ‘干杯——！’ 灵魂被塞进碎纸机。” 【别唱了别唱了这加班文化！】 “凌晨二十五点零五分， 烟味的西装挂回衣架。 没修好的水龙头，还在滴水。” 【水费！啊啊啊啊水费很贵的！】 【拒绝二手烟！】 “滴答——滴答——” “镜子里的脸，在坍塌。” 【懂了，上了一天班垮脸了。】 【你们能不能不要在我哭的时候逗我笑？】 【我笑出一个巨大的鼻涕泡！】 从始至终不曾发生改变的LED屏终于发生了变化。 线条崩解、断裂。 火鹤唱完了整首歌，念出最后一句： “ただいま——” 日语的，我回来了，这是许多国人也耳熟能详的一句，黑泽幻的原曲里并没有出现。 晚归的上班族，承载着一整天的重量，对着镜子里的自己这样自言自语。 没有谢幕，也没有看向镜头。 灯光暗了下去，火鹤也随着光影隐没，舞台结束得如此突兀。 就像一台断电的机器，被拔掉电源的瞬间失去了所有的功能，陷入黑暗的沉寂。 * #火鹤打破翻唱魔咒# 原本的词条删掉了三个字，大喇喇再次在热搜一路攀升。 这次的答案是肯定的yes。
第419章 骤然爆发的欢呼和掌声响起。 弹幕炸开了热切的讨论。 ——第一名。 前九个舞台已全部结束，火鹤的名字明晃晃落在排行榜的第一位。 41-60岁组的给分有进步，不知道是他们对他的态度软化了，还是赛前九代给他集体打call的作用。 火鹤盯着自己目前的排名和其后的分数，作为当事人来说，镇定到有些过分，丝毫不喜形于色。 甚至在里奥过来跟他击掌的时候，不动声色地回避了一下，顺势抓着对方的手腕把他的手摁了下去。 当时还引来了弹幕的一阵不管不顾的【先嗑为敬】。 然后，他赶在其他嘉宾说出不合时宜的话之前，夺路而逃，直接借口休息回自己的屋子里去了—— 要知道他今天因为衣服有些紧的缘故，前半程基本一直在公共区域的各个空间晃来晃去。 回到独自一人的空间，他才长长地吐出一口气。 稍稍松开过紧的领带，解开外套的纽扣，火鹤在沙发上坐下。 准备这首歌的时候，短片《已发生的一切》正处于后期与准备发布的过程中，如果看过他那部作品的人，或多或少会从二者之中摸出些微的关联性—— 譬如背景音里过多的，零碎的采样，源自自然与非自然的声音，譬如稍显机械的表情管理，以及歌词里某些令人有共感的瞬间... 也因此，在准备改编的时候，借鉴自己就是理所当然。 ——黑泽幻，本命高桥悠人，曾顶着普通的名字，作为平凡日本学生和上班族的过往是他创作的契机，大概来源于对于极致的秩序感的恐惧与不甘。 所以火鹤用一种比黑泽幻更高阶的疯狂，接下了黑泽幻的疯狂。 如果让火鹤再改编出第三个版本，或许就要从第一阶段的挣扎，第二阶段的同化，到第三阶段的“斯德哥尔摩综合征”了。 其实他曾经也想过，是否要将这首“受害者的自白”，转换为“俯瞰者的观察报告”，但这高高在上的视角，何尝不是南书贤风格的自以为是？现在看来，幸亏没有这么做。 现在高高悬挂在第二轮排行榜第一位的，自己的名字，就是最好的证明。 虽然接下来还有三名大咖等待出场，但这一轮最差也能拿到第四名的成绩了。 * 于是，果然是第四名。 第二轮次序第四，两轮累积总分第四，火鹤维持着这个卡在前三门外而不入的名次，挺进第三轮。 狠狠打了那些说他“第一轮只是舞台风格吸引人，运气好而已”的人的脸。 两轮叠加后火鹤的总分为18分。 目前与第一名的蒋茹茵的23分差5分，与第二名、第三名的汪冶跟亚历山德罗相差3分，分差在持续变大，但好在目前排名第五的艾拉.索恩和他也有3分之差，在逐渐往“断层四位”的方向靠拢。
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我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
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