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可是若没有它，那些名与利，饱与暖，又有几分滋味？ 江旷是个俗人，他骨子里流着跟江令绍一样视爱如万物的血，他需要有人在耳畔呢喃，十指相扣地赏春花与秋月，观夏虫与冬雪。 他坚硬而排斥亲密的壳早就碎了，甚至数次午夜梦回，梦见十几岁的自己，流着泪跟状若疯癫的母亲说，我爱你。 这是他心结的根源，知道真相是第一重治愈，而江旷想弥补得更多。 梁迟最能直接感受到江旷的变化，《棋子》已经拍了两个多月，再有半个月就杀青了，江旷在片场的时间比拍《福星》时还多。 拍《福星》的时候，特别是遇到有亲密戏份，如果江旷在，梁迟就会浑身难受，这种难受一方面来源于他自己，一方面来源于，他对江旷心思的琢磨不透，虽然很难说出口，但他确实隐隐担心害怕过，江旷见过他与别人的亲密画面，会不会厌恶他。 《棋子》没这方面的顾虑，剧的尺度原本就比电影小多了，尺度大了根本没法播，但梁迟现在很笃定的一点是，即便再有亲密戏份，只要戏是好的，那些亲密行为是必要而合理的，是剧情与氛围都到了那个份上，江旷不会排斥他做出最专业的表演。 两个人都拎得清，这种东西对谁都不会是考验。 他们一起看刘亚仁的片子，看《燃烧》中他与女主的动情戏份，梁迟一边想着自己的差距，一边感叹这影帝戏里戏外都毫不保留力气，戏里不用说，戏外对生活里的男友更是爱得烧成一团火。 梁迟好羡慕啊，看着江旷，心里默默立下一个誓言。 在《棋子》的片场，江旷其实大部分时候都在做自己的事情，他带着台笔记本，直接将片场当成了工作间，在这里写起了下一个剧本。 他在写一个只有两个人的剧本，一对关系扭曲的母子。 要不要写这个剧本，江旷想了好几夜，直到真正开始写，无数的回忆纷涌而至，几乎不用他去编造什么，每一片回忆的碎片都带着刀子，割得他生疼。 成年后，他刻意将这段成长的经历封闭了起来，即便跟最亲密的人提起来，也是一副风轻云淡的样子，像是根本没放在心上，像一个心智健康而强大的正常人。 有些事情刻意压抑得久了，看起来像真的，足以蒙混他人，然而只有自己知道，不是的。 这样的母亲和这样的身份，他觉得自己活在污泥中。 所以，当江如故说接他回江家的时候，他以为自己终于可以透气了。 大梦初醒，江旷又把自己逼回了那个满心叛逆而惶恐的少年时期。 曾经的羞耻感与逃避之心是真的，他都悉数写进了故事中，只是此刻，他站在上帝视角，在知道事情的全貌后再去体会黎思的心境，每一刻都令他生出寒冷与悔恨。 他必须要面对这些悔恨，面对是消解的第一步，即便也许永远也无法真正消解。 他以黎思的心写下故事中母亲的话语，动作，描绘出她每一个眼神，心中又痛又悲。 唯一能打破这种自虐式沉浸的方式，来自梁迟，这是江旷为什么要在片场写剧本的原因。 他渴望无时无刻地看到梁迟，不管他在做什么，和自己有关或无关，只要看得到，知道他在自己身边，就能令江旷得以喘息。 要不然他就要逼死在那种沉浸里了。 梁迟并未对此说过什么，江旷在写本子他知道，但没有问也没有看，江旷的状态他都看在眼里，只是在对方双眼通红的时候把他揽进怀中。 梁迟曾觉得自己是一只刺猬，周身又戾气又尖锐，即便江旷说蓝星是写给他的，他也不觉得自己有蓝星那样的温度和温柔，直到现在他才后知后觉的明白了一些。 只有江旷才看得到他身上的这一面，也许这一面本来就只是属于一个人的。 这段时间他们的身份恍如掉了个个，江旷变得极其黏人而脆弱，梁迟成了照顾他的那一个，夜里江旷的索求比以往更甚，更爆裂又更温柔，两个人在热汗中都如溺水一般，仿佛整个天地只剩下彼此，他们只有彼此。 两人都喘着气，江旷把梁迟紧紧抱在怀里，浸透汗水的皮肤尤其滑腻，他说：“很久以来，我都觉得自己不配幸福，不配得到快乐。” 他根本没有见过，没有体会过的东西，凭什么认为自己能得到？ 于是也一度咬着牙关说那些不重要，跟吃不到糖果的孩子一样，赌气说那糖根本不甜。 但是梁迟把糖果不管不顾地塞给他，塞进他怀里塞进他口中，说哥你尝下吧，真的很甜。 他诱惑他，用糖果的香味，他逼迫他，用即将失却再也见不到的恐慌，让江旷看清自己的心，尝到爱有多芬芳。 《棋子》杀青的前一晚，江旷写完了下一个本子，没有名字，他不知道该叫它什么。 杀青的当夜，梁迟带着醉意第一次看完了这个故事，其实都没有正常的剧情，没有前因后果与起承转合，只有许许多多的碎片，这些碎片笼罩在一个通篇也没有详尽提及和解释的背景里，但那些碎片带着伤口与血，也带着浓烈到扯不开的爱。 母亲与少年时期的儿子相互捆绑，撕扯，直到最后，成年后离开家多年的儿子在疯人院里见到终于平静下来的母亲。 年少的时候他每天喊她疯子，因为她不知分寸毫无边界，然而等到她真的疯了，不认得他的时候，男人嚎啕大哭，那个昔日令人窒息的母亲推开他，满眼对陌生人的恐惧。 他留下来照顾她，试图再次建立彼此之间的关系，他轻声哄她，说最好听的话，最温柔的脾气，他自己都想不到，会百般温柔地对这个他曾想过无数次要杀了对方的女人。 在一个雨夜，疯了的年老的母亲突然惊坐起来，说她看到自己的孩子来了，他来了，她要去见他。 她下床光着脚出了门，男人也醒了，没有叫她，只静静地跟在她身后。 母亲跑上天台，走进雨里，男人也跟在后面，看着眼前只顾飞奔的母亲，突然有些心慌。 母亲站上天台边缘，手舞足蹈大喊大叫，叫着儿子的小名。 男人心中恐慌，对母亲大喊：“我在这儿！妈，我在这儿啊！！你快下来！” 母亲听到声音，回过头，眼神跟表情呆呆地，像是认出了他，又像是不认识，男人此时终于崩溃，大声嘶吼出许多曾经的往事，问她还记不记得。 母亲站在窄窄一条边的边缘上，往后一步即是坠落，男人心中如鼓雷，到最后只剩下一句话，“妈，我是小春，我是小春，我是小春……” 很久，母亲呆滞的脸上泛出一抹笑，喃喃说：“小春，你来了啊。” 这是最后一幕，故事到此为止。 看完后梁迟掩卷沉思，片刻后说，不如叫它《捆绑》吧。 所有的爱皆是捆绑，有了它便不得自由。 然而有了它，前仆后继的人甘愿放弃自由。 四个月后，《捆绑》开机。 一幢古旧的民宅房屋里，喻也在监视器后喊道：“Action。” 作者有话说： 晚7点更最后一章
第111章 你是我的礼物 时间往回倒退半年，五月份的时候，梁迟和江旷一起去了一趟南法，那时候《福星》传来了入围南法电影节“一种关注”单元奖，邀请剧组人员前去走红毯参加开幕式。 拿到入围名单，梁迟其实对能否获奖并不抱太大期待，竞争者实在太有力了。 他清楚能入围多半是因为喻也，这个单元的奖项针对的是电影的整体性，但不管怎么说，这是个在国际上都颇有分量的提名，值得庆祝。 那会《棋子》剧组已经开机，梁迟本想着要么自己就不去了，喻也和其他人去露个面，给电影做个宣传就行了，南法电影节后片子就要在国内上映，这次的入围和提名就是最好的宣传。 但江旷说服了他，这是被组办方正儿八经邀请的红毯，多少毯星抢破了头也争不到的名额，干嘛不去，更重要的是，在那样的国际电影节上，更能感受到身为一个电影人的归属感和骄傲。 梁迟想起金像奖的那些日夜，上台领奖固然是高光时刻，但更深刻印在他心里的，是跟那么多身怀梦想的电影人共同展望未来，唯有梦想令人热血沸腾，这话永不过时。 法国南部，高耸绵延的阿尔卑斯山与地中海之间，沿着错落的山脚和绵长的海岸线，散落着七座明珠一样璀璨的小城镇，被称为“蔚蓝海岸”。 艺术电影殿堂级的南法电影节就位于其中一座小镇，在一年中的大部分时间里，小镇都平平无奇，然而在电影节的那一周里，它是当之无愧的世界瞩目中心。 还是金像奖的那支队伍，五月的地中海沿岸温暖宜人，这本来就是个得上天垂青，在隆冬也并不会寒冷的地域，一年中最好的时光里，群星纷沓而来。 开幕式前的红毯时刻，梁迟和温凉作为两个主演，分别走在喻也的一左一右，江旷和关平山在他们身后。 艺术电影圈的记者都熟知喻也，摄影机们对着他们这组人马拍了不少，每个圈子都需要新鲜血液，在这样的电影节，每年出现的新面孔都会受到关注，今年的亚洲新面孔无疑就是梁迟。 外媒拍的片子从来不会精修，拍成什么样发出去就什么样，很快，《福星》剧组的红毯照已经上了电影节官方平台，隧又火速地被各国各大新闻平台转载。 那张青涩又生动的新鲜亚洲面孔传遍了全网。 外网给他做了详尽的英文注释——“梁迟，电影《福星》男主角，该片入围本年度南法电影节“一种关注”单元，这是梁迟第一次担任大荧幕主演，并凭借在该片中的演出刚刚获得香港电影金像奖“最佳新人”奖项，除此之外他还是一位出色的唱跳歌手，《福星》的主题曲也由他参与创作并演唱。” 短短数行字，并未多做渲染，只是客观地描绘了他做过什么，经历和获得过什么，但梁迟非常喜欢这段描述，觉得比以往任何夸赞他的那些营销通稿都让他高兴。 他自己知道，江旷也知道，这段平实而客观的描述得来珍贵。 电影节的红毯不过短短20来米，走起来不过一两分钟，梁迟却觉得已经真正跨越了从前的自己。 是应该来看看，那些平日里散落世界各地的电影人之梦，被众人拾柴一样地全都带到了这里，每一个携火种而来的电影人，都宛如普罗米修斯。 五人一起观看了开幕电影，是一位著名的西班牙导演还未上映的新片。 这位导演已经很老了，从很年轻的时候，他就有一位御用的女演员，几乎每部片都跟她合作，一个在镜头内，一个在镜头外，两人一起变老。
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我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
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