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“海就是大一点的湖。”我回答。 “雪呢？” “那……跟冰淇淋差不多吧应该。” 你深情地望了我一眼，我从你眼中知道，你感觉到我是一个有趣的人。我也隐约地感到，我们之间一定会发生一些故事。这就是人的直觉。 这以后的深夜里，你失眠的时候，总会打电话给我，跟我说你们中文系都养着一群庸俗的人，学生是教授也是。我告诉你这个世界本来就是为了养俗人，只是顺便把少数不俗的人也养上，类似于商店里的买一送一（买一只鞋，顺便送另一只）。你听了哈哈大笑。我说，从医学上讲，你深夜里睡不着打电话给我，这对你治疗失眠百害而无一利，只能加重病情。你说你愿意，只要能跟我聊天，你愿意一辈子失眠。你还说，你好想找一个人好好地爱。我哈哈笑着说，你丫不是想泡我吧？你说也可以这样说。 我知道我恋爱了。因为我从那时候起也开始犯下失眠的毛病，对于一个治疗失眠的医生而言，这是不可思议的，但它切切实实地发生了，并且困扰了我一辈子。当然，假如能回到从前，我依然会义无返顾地选择失眠，选择你。在我们的人生当中，仿佛所有的故事在展开之时已经顺便给出了它各种的结局，只是未曾给出答案。所以我们能做的，是让自己不再后悔——对于必须一次性消费完毕的生命，因其可一而不可再，所以谁都害怕后悔。而对于这段记忆，我从来就未曾后悔。 那段日子我的生活开始变得没有条理：说话时经常咬到舌头，好几天发音不准；想事情，确切地说是想你，老把衣服给穿反了，直到女护士提醒我，我才红着脸跑进厕所换回来；在自己家里走来走去，也会撞到桌角，撞出一块块的青紫。我知道自己完了。 我经常给你讲我童年的事，你说你也喜欢我的童年。我说那我的童年就是你的童年，所以以后提起童年，提起乡下，提起炊烟，我都会说我们的童年。如你所知，我生活在美人城，就是生活在时间的褶皱之中。在美人城里，我已经不知道什么是炊烟了，也渐渐地不知道什么叫童年了。只知道美人城以前是一处荒废的景点，后来这里建了一所疯人院，专门收留各所高校中疯掉的学生（这我在其他小说中有谈到）。在这个历史时期，美人城曾一度作为疯子的代名词。再后来这里就开发扩建了一座城市，疯人院被拆掉，之后城市的规模不断扩大，就成了今天这个样子。而现在这里又有大批疯子出现，我们只能归结为历史的回归。 有一次你长了一个青春痘在眉心，老是喊痛，就要我讲故事。我给你讲两只老虎，你说不行；我给你讲从前有座山，山上有座庙，庙里有个和尚他说从前有座山，山上有座庙，庙里有个和尚说从前……你也说不行。我说那要我讲什么呢，你说讲你以前的她。我虽然弄不清楚一颗青春痘跟我以前的故事有什么关系，但还是被迫无奈地讲了。这一讲使我后悔终生——那时候我应该一口否认我有过去，死都不说。因为这些鸡毛蒜皮的事儿，以后经常成为吵架的基本资料。 我告诉你说我爱过一个女孩，有过一段爱情。我告诉你那个女孩曾经煮了排骨木耳汤，走长长地路提到我宿舍。我说那个女孩总是冬天的时候把手伸进我的脖子里取暖。我说那个女孩曾使我三夜无眠，痛不欲生。怕你想太多，我最后总结道：其实一开始我就知道这样的爱情是庸俗的，这样的女人是庸俗的，但为什么我仍然会拼命在心里给它罩上了一层浪漫的色调，小心翼翼地呵护它。她不是承载我浪漫爱情的那个人，即使她夜夜都在袭击着我的梦。我还强调，我们现在的爱情才是最纯真永固的。这后一句话是骗人的，天底下根本就没有什么纯真永固的爱情。我看着你好像不高兴，马上转移话题，说到遥远的童年。我说有一次凌晨醒来，日光灯的镇流器发出嗡嗡的电流声，窗外只有雪白的月亮在叫，只是月亮太高太远了，听不到它的声音，万籁俱寂，很多人都还在梦里。接着我又跟你谈到童年门口的忍冬花。还说：忍冬是一种多年生半常绿缠绕灌木，夏季开花，苞片叶状，花唇形，初白后黄，黄白相映，故名金银花。中医以花和茎入药，其性寒味甘，清热解毒。当然，我到现在也还弄不清楚月亮在叫和忍冬花有什么联系。 我不知道女孩子总是爱问男友的从前，并且问过之后，她们总是会很落寞。但这一次我却知道，不说也不行，说了更不行。之后我们对一部电影的情节有过不同的看法，并发生了口角，并由此引发了长长的冷战。 在冷战的日子里，我终于明白爱情原来是这样脆弱，这样不堪一击，一句小小的气话，有时可以毁了多少年月的苦心经营。在冷战持续的日子里，我喜欢身穿淡黄色的外衣，不扣纽扣，像一个落寞的人行走在落寞的冷风里，就如同在故事的最后，陈小鬼穿着黑色的斗篷，行走在心子大街的冷风里。此时，也许有一个人正迎面走来，也许没有；也许那个他想念的女人也正在这条大街上走着，也许没有；也许有一个想念着谁的人，正在这个世界上走着，也许没有——在碧河世界里，走路，或者站立在那片土地上，诸如此类的事情，都显得可有可无，关系不大。 当然，我经常会想起，海是不是大一点的湖，雪是不是和冰淇淋差不多。我开始到一个有雪有海的地方去。这种想法后来消失了，因为不久之后我们又和好了——爱情是有生命周期的，不是吗？ 3 温软，我这个小说真的越来越不像样了，我请求你的宽恕。假如说第一部分想借用困境这个道具来表达我们对茫茫世界无知的敬畏，那么第二部分的环境，就应该作为一把能产生疼痛的匕首而存在。如果说第一部分写的是童年和少年，那么第二部分，即是在写人生的中年和盛年，除了金石之气，这里更多的是力量的抗衡，不管这力量是阳刚还是阴柔，是正义还是邪恶，都避不开一场拼杀。 第二部分总的感觉是激越相对，但我也无意让他们激越相对，就如堕落多数时候都不是我的本意。但在一个以战争为背景的故事中，我却写到了小鬼他娘，也就是眉朵，通奸的陈年旧事，并使小路成为一个妓女。这正是让人奇怪的事。对于一个人来说，不但爱和恨都是他的权利，堕落也是他的权利。 黑森林终于出现。黑森林有一种粗糙的质感。 假如要我用我的笔来描绘黑森林这个世界，我们除了能看到弯弯曲曲的小路盘踞在这片土地上之外，还可以看到那片望不到边际的森林，和高大的树木相比显得无比矮小的民众居住在里面。大树是森林的惯例——如果大树作为一个长句，树下的人至多只是一个逗号。当然，树太也有坏处。比如对于那些有患有恐高症的鸟来说，这就不是一件好事，因为它们经常在上面发抖。树太高有另外一个坏处就是下雨天总会引雷，甚至晴天霹雳也是常有的事——后来有人怀疑，最后毁灭黑森林的那场大火不是已经成为疯子的傲尘王陈大康所为，而是出于自然灾害。 在另外一种视角中，我们可以看到森林把城堡围住了。城堡在黑森林的中央，里面一片黑暗和空白，人们都居住在外面的森林之中，住在树洞里，没有人想进城堡，就像没有人想到已经有人偷偷地到碧河的对岸去一样。城堡是城堡时代的象征，是人们对于一种的怀想，并不作为一个实体而存在，是以城堡的所在只有黑白两色交替流过。在城堡的上空，白色的乌鸦和白色的鸽子在一起飞翔。它们从左飞到右，就从白变成黑——黑色的乌鸦和黑色的鸽子；从右飞到左，就从黑变成白。温软，你爱这样一个黑白分明的世界吗？ 在黑森林里，走到哪里都有繁华的市场，有各种各样的人在里面兜售小玩意儿：能当蛋糕吃的盘子、会说人话的精灵、会自己移动的马桶、长着羽毛的热带雨、会自行隐身的镜子、不用线就能放飞的风筝、会织布的珍珠鸟……陈小鬼对这一切十分的痴迷，并认为这代表了傲尘的全部文化。 陈小鬼在黑森林的日子，总是十分沉默，他渴望看到另外一个太阳从天空升起，但不知为什么总是没有。我十分能理解他此时的心境。一个人假如失去生活的野心，他就将失去在尘世生存的乐趣。换一种说法，假如我现在在黑森林中，我能和他成为很好的朋友。那种沉默寡言而十分默契的朋友。由于我们的生活如此空虚，是以我们的全部生命意义在于填补空虚。 陈小鬼一直在想，鬼是红色的吗？在茉莉洞中，陈小鬼遭遇过一个香喷喷的红色的鬼。他相信那时一个女鬼，所以在黑森林中，他曾经试着去寻找女人，但结果总是让他失望。这是一类让他失望透顶的女人：为了突出自己的胸部，具体来说是为了显示出自己的乳房具有一定的海拔，这里的女人走路就会用手把后腰向前撑，下巴都顶在高高挺起的胸部上，走起路来酷似一只鸭子——也许这是史官妙竹不养鸭子，而养了一群鹅的原因。当然，如果单纯从审美的角度考虑，这一切都出自于森林中女人可贵的善意。说到善意——不可否认，我们的民众长期处于一种善意的愚蠢当中。 一个人的童年必然会受到各种伤害，并留下了各处伤痕，所以，一个人的成长，也就是一场战争，同童年深深伤害的战争，这场战争就是磨灭伤痕，假如无法磨灭，那就试图改变，让伤疤重新长成我们想要的图案，靡丽的，凄美的——所有的战争都是不胜则败的，在这里没有平局——假如你跨不过去，就只能永远被它压着。在没有进入黑森林之前，在茉莉洞，陈小鬼曾经想借一次失恋，完成一次密谋已久的生存状态的改变，但终于没有成功。创造力的初步，是时刻将自己放在一种极度活跃的状态之中，如陈小鬼的装傻假呆。当然，一个人如果长期被迫处于一种傻的状态之中，久而久之就会真的傻掉。如果我没有猜错，陈小鬼并不是真要让自己傻掉。但那一次，一个模模糊糊的红色女鬼使他怀想终生，但后来事实的真相却使他痛苦不堪，从此那个红色的影子总变成元老院白色的围墙。 大片的时间和大片的空间一样，都能使人恐慌，并生成一种叫孤独的东西。前者譬如陈小鬼在茉莉洞的生活，后者譬如我在美人城的生活。在我看来，这两种生活是异质同构的。孤独是一个人，但寂寞通常不是在你一个人的时候发生的，而是在一群人中你不小心就完整地领略到它了。陈小鬼在茉莉洞的时候，他只是感觉到孤独，但并不寂寞，陪伴他的还有皑皑的白雪和长青的松树。直到他千辛万苦地走进了黑森林，他就开始感到寂寞。那里有闹哄哄的人群，每个人都很忙，但这种忙碌总是让人感到厌倦。
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我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
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