|
《金满桐庐村》之后是《刑事大案》系列。说到这个，孔思益自然问到了李传英和他的团队。 “大众都说，你的成功离不开两位姓李的导演。我相信他们两位对你来说都能称得上「贵人」。” 余寻光没有半点否认，“当然，李恕坤老师和李传英导演对我来说都是很重要的人。” 孔思益问：“《刑事大案》的系列作品我看过，两部都是精品制作的作品。但是有些人说，是因为有你火了才有的第二部，你认可这种说法吗？” 余寻光说：“这句话存在一个逻辑上的问题，因果关系搞错了。是因为有观众的认可，才能有第二部。我火与不火，也是跟观众的选择有关。” 这时，余寻光要的水终于来了。 孔思益看着他拿起来喝了一口，想着既然聊到了，不如把后面的作品拿过来一起讲，“那么《大明奇案》的存在在你眼中也属于是观众的选择？” 大屏幕上，《刑事大案》的海报被换成了《大明奇案》的海报。 余寻光歪头望着，说：“能播得那么好当然是观众的选择，但是我也不会否认当初这部剧建组有我的原因。” “我听说这部剧的两位主角是李传英导演特意为你量身打造的。” “对。” “为什么会让你分饰两角？是想让你在观众面前卖弄颜值吗？” 孔思益刻薄地说出这句话时，大屏幕上出现了明霄和朱明祎的剧照。 余寻光望见这对兄弟的第一瞬间便忍俊不禁。 孔思益又想到余寻光马上要播的《辰起时》，索性一起问：“包括我听说你在《辰起时》也是一人分饰两角，而这部电视剧的张庆鹤导演也是李传英导演团队里的人。他的团队对你是有什么一定要在「外貌」上做展示的理由吗？” 面对孔思益的“尖锐”，余寻光半点儿不见慌乱。他尊重地等她把所有问题说完才回答：“人从视觉感官上当然是愿意去优先选择美好的东西。有句话是这么说的，「夫美不自美，因人而彰显」。意思是说：美丽的事物不是因为本身美丽而闻名，而要借助他人的欣赏和传播。所以还是那句话，我的外貌能够这么出名，是基于观众的欣赏与传播，他们才是奠定审美基础的人。” 孔思益问：“观众要是觉得你不美呢？” 余寻光露出一点小骄傲的表情，“那我也不会自卑。观众觉得我美不美出于他们的主观；我觉得我自己美不美出于客观事实。” “你觉得你自己很美？” “因为我很喜欢自己呀。” 一句有些俏皮的话，直接把孔思益逗乐了，消灭了她再一次冒头的“锐言”。 她本来还想问，如果资本用强推的方法改变观众的审美，余寻光会如何。 余寻光不想她再发散，所以主动说：“《大明奇案》确实是李传英导演为我量身打造，他的剧本里会出现一人分饰两角的设定也是因为……他想给我一个展示的机会。这个项目定下之前我还没那么火，所以明霄和明祎的出现，其实代表着的是一位长辈对我的真心爱护，真的非常感谢传英大哥。” 孔思益对余寻光的演艺经历可以说不比他粉丝知道的要少，“李传英导演的《刑事大案1》算是你从业生涯中最开始接触到的正规剧组之一吧？” “对，所以我也一直很感谢能够在我刚入行的时候就认识传英大哥、嘉予哥、廖敬春老师他们。他们教了我很多关于价值观方面的东西。” 孔思益对这方面很感兴趣，“能展开聊聊吗？” 余寻光也不怯于说出来，“就是说了一些关于文艺工作者的本能之类。要有宣传精神，要学会传递力量，还要把人民群众放在心里。老一辈演员的思想真的……在我看来是值得年轻演员去挖掘的宝藏。” 孔思益微微点头，“那么《辰起时》的一人分饰两角呢？” 现在《辰起时》的预告已经出了两个版本了，观众们也都知道这部剧是徒弟的灵魂进入了师父的身体的设定。 余寻光直言：“算是平台的一种尝试。” 孔思益聪明的通过只言片语分析出来：“所以《大明奇案》是爱护你的长辈对你的托举，而《辰起时》是你对平台的托举，是吗？” 余寻光仔细想过后，否认这种说法：“没那么严重。” 孔思益直白地说：“但是不可否认，制作方就是在吸取你身上的价值。” 余寻光微张着嘴，思考了一下，才能来应对孔思益具有一定攻击力的跳跃思维，“演员这个职业本身就因为高关注度而有很多附加价值，我认为这是属于情理之中的。” 孔思益也是在思考后，才能够暂且接受这种说法。 见她能听下去，余寻光才继续说：“再一个，这也是演员需要承担的职业责任之一。能够把现在大火的剧种往主流平台上推广，对观众，甚至是影史的发展都非常重要。” 孔思益瞬间想到：“所以《邻里之间》也是这样？你的戏份明明不重，却放在男一的位置。” 余寻光突然想叹气，“是的。” “你会为这种番位和戏份上的事情苦恼吗？” “从入行最初时，在我有选择剧本的权利后，我对于角色的丰富程度就大于番位和戏份。” 孔思益的手指互相快速拨动，这是她在思考的象征。 总算能让她消停一会儿，余寻光又拿起杯子，喝水。 他就像朋友那样询问：“你不渴吗？” 孔思益的目光有幅度的向上抬，“我现在很兴奋。” 能看出来。 她突然提到：“你所说的责任，包括你在去年支持国家扶贫政策？” “当然。” “所以你是出于自身的责任感才这样去做的。” “三合村的成功让我觉得这件事有意义，我想尽我所能的帮大家，就这么简单。” “你好像有很强的道德感。” “或许有吧。” 孔思益又开始探究，“你会因为自身道德感太高，而去用异样的眼光看待一些……没有那么有觉悟的人吗？” 余寻光把这句话消化了一下，“就是……把自己觉得对的东西强加给别人的意思？” “是的。” “以前可能会有。” “现在呢？” “现在学会了用辩证的方法去看待周围的一切，以及，遵循事物的发展。” 余寻光还挺愿意聊这方面的。他换了个坐姿，继续说：“以前年纪小，也确实没有什么见识，所以心也小，眼也小，那个时候在我的意识中，有些东西就是原则，原则是不能侵犯的。其实现在慢慢地，慢慢地你会感受到这世上没有什么东西是绝对的。就好比我们读书的时候学习文学作品，会为了考试而给文学人物贴上标签，比如说林黛玉「多愁善感」「爱哭」，这些都是很单一的标签。等到了长大了你再去看《红楼梦》，你会发现林黛玉跟你读书那会儿了解的完全不一样，甚至于她在你心目中的形象还会受到你的年纪、性格的改变而改变。所以我觉得有句话说的很对，年轻人都是「见花是花，见海是海」，他们看见什么就是什么，不会看见鲜花绽开而想到花苞，嫩芽，雨水，泥土，蚊虫；不会看着大海想着海水干涸，鱼的生与死，还有蜉蝣，以及无法避免的垃圾。” 余寻光还想到了他当时和宋启丰的会面。他当然珍惜着那个时候的自己，但是他有时候会想，如果是现在的自己去见宋启丰，自己还会跟他闹红脸吗？ 谁知道呢？他是清楚自己是什么样，但宋启丰的行为是不可控的，说不定他就是以惹恼他为乐。那么个人…… 余寻光陡然一笑。 真有意思呀。 在他分神时，孔思益的问题已经追过来了，“你的意思是说，你以前的眼界比较狭窄。” 余寻光不怕承认这个，他抬起刚才低下的头看着她说：“一个人的成长当然也包括了眼界。” “只是因为年纪大了就开阔了吗？” “当然还得去经历，去生活，去思考。不然不就是只长个儿不长脑子了吗？” 孔思益因为这句话笑了起来。 余寻光现在就是这样，严肃，正经，但是不输诙谐。 大屏幕上，这时的海报又变成了电影《故梦》。 “《故梦》好像是你第一次接触到的电影作品。” 余寻光把手搭在沙发上，看着上面的黎耀川不自觉地露出微笑。 孔思益从中品味出了幸福。 “你很喜欢这部电影，是吗？”她说出了一件毋庸置疑的事实。 孔思益的眼睛在海报和余寻光的脸上跳跃了好几次，她道：“我记得聂梵导演说过，没有你就没有《故梦》。” 余寻光说：“《故梦》是蒲月老师的作品，是聂梵导演的作品，也是演员余寻光的作品。” 他的回答堪称滴水不漏。 孔思益当然也不是想刻意地让嘉宾丢人，当嘉宾说出令人信服的话时，她同样会欣赏。她问：“你认为作家、导演、演员分别代表什么？” 余寻光只是经过简单的思考便说：“作家创造二维世界，化虚无的幻影为可见的文字；导演构建三维世界，让黑白的文字变成由光影和色彩构成的现实；演员用自己的血肉塑成角色的具有温度的身躯。” 孔思益非常喜欢余寻光的「演员」态度，“我听说你在拍《故梦》的时候承受了一些压力。” 余寻光回忆：“确实有一些。我那个时候在节食，整整三个月。因为黎耀川他的人物形象需要那种纤细、萎靡，这是没办法的事。” “你能够认可演员为角色的牺牲？” “这本来就是天经地义的事。” “哪怕是健康？” 余寻光严肃地说：“如果你对这个角色有后顾之忧，你没有把握，那你最开始就不要接受这个项目。你接受了就该去做好，哪怕代价是你无法承认的，那也是你做出的选择，后果应该由你自己承担。” 孔思益似有所悟，又问：“很多人说《故梦》的电影和小说的内核是不一样的。小说是毁灭，电影是希望。我之前也做过聂梵导演的访谈，她说黎耀川的希望是你带来的。” 余寻光不否认：“确实有我的主观意识在。” 那么问题就自然来了，“为什么会想到做出这样的变动？” 余寻光的目光向下微移，他边回忆边说：“其实我那个时候的想法非常简单，我想让黎耀川有自己选择的机会。可能会有人觉得我傲慢，但是……《故梦》这部作品的创作背景是具有明显的时代特征的。我当然看过原作，也跟原作者蒲月老师有过深入的谈话。我是在进入角色状态之后体会到了一些……仿佛是人物赋予我的东西。黎耀川本身便是一个理想主义者，然后被现实击败，从此一蹶不振，他代表着作者的思想。但是……站在我们后来者去看那段历史，希望是存在的呀，所以，从事物的发展规律来看他为什么不能有另外一种可能呢？《故梦》悲剧的内核是什么，是通过表现几个年轻人的男女之情来体现当时人的麻木与自我。文学的创作都是需要具备一定的社会背景……蒲月老师写这段故事自然有她当时的道理，只是对于我来说，我是一个表演者，我看重的更多的是人物的命运。比起世界，我更关心黎耀川。这或许是我自我的地方，但是……我就是坚持。”
耽美小说 www[.]fushutxt[.]cc 福书 网
我期待烟花漫天,我可以永远靠在你左肩
396 首页 上一页 380 下一页 尾页
|
