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文斯年蹲在泥地里，举着相机对着远处一头带着幼崽的母亚洲象，越珩站在他身后帮他挡开垂下来的藤蔓。那头小象才几个月大，走路还摇摇晃晃的，鼻子卷着母象的尾巴跟在后面。 三月，他们上了高原。海拔四千多米的裸岩地带，空气稀薄到走几步就得停下来喘。文斯年和越珩跟着巡护员在碎石坡上蹲了整整两天，才等到一只雪豹从岩壁上探出脑袋。 它的皮毛和山石的颜色几乎完全融为一体，如果不是巡护员指给他们看，根本分辨不出来。 文斯年举着望远镜看了许久，越珩在一旁举着相机拍摄。 三月中旬到五月，他们去了祁连山雪线、沼泽湿地、戈壁荒漠雪。 文斯年跟着科考队翻山越岭，记录了东北虎留在雪地上的脚印、青头潜鸭挤在冰湖最后一小块未冻水域上的身影、普氏野马在戈壁落日里饮水的剪影、滇金丝猴抱着幼崽蹲在冷杉树枝头的模样。 越珩全程跟着，搬设备、守警戒线、给文斯年递水和干粮、在野外露营时守夜。 科考队的专家们日常打趣这对小两口的日子过得蜜里调油。 十一月，动物协会发布了《万物归处》纪录片。视频平台上，片子刚上线，当日播放量直接破亿。 弹幕和评论区从开播那刻起就没停过。 【第一次看公益纪录片看入迷了，全是实拍！雪山、戈壁、雨林全实景，踏踏实实记录动物现状】 【原来东北虎栖息地被公路切得稀碎，原来中华穿山甲野外几乎看不见了，长见识了】 【文斯年是真的在认真做事，不是挂个大使名头摆拍，全程跟着科考队翻山越岭】 【越珩也很可靠，默默帮忙搬设备、守警戒线】 【看完心里堵堵的，好多动物不是天生濒危，是人类活动硬生生逼没的】 【文斯年蹲地上救小动物的时候，越珩永远站在旁边提供帮助，真夫夫就是甜啊】 【别人在综艺撒糖，他俩走遍山河守护生灵，格局直接拉满了】 【一个记录生灵、一个守护他，双向温柔真的太好哭了】 【这对真的越了解越喜欢，不炒作不营销，默默做实事】 【别人是吃喝玩乐，他俩是走遍全国做公益搞艺术做科普】 【我真的佩服家人！科考路超级累，爬山走泥路，他们从来不喊苦】 【别人公益视频摆拍几分钟，他是实打实蹲点守素材】 【从恋综的开朗男孩，到演唱会嘉宾，再到公益大使、独立创作者，他的成长太稳了，完全没有被娱乐圈的浮躁影响】 【我如果是他的父母，真的做梦都会笑醒，太值得骄傲了】 【准备用濒危物种做画展这件事真的太有意义了，艺术和公益完美结合】 【不靠流量洗白，不靠公益镀金，踏踏实实做事，这才是青年榜样】 【看完最大感受：很多濒危动物不是灭绝在自然，是灭绝在人类的私心里】 【最破防的是华南虎那段，整片山林全是农田住宅，彻底没有栖息地了，真的遗憾】 【幸好还有科考队、还有巡护员、还有愿意沉下心记录的人】 【建议所有流量明星来看看，什么叫真正的公益、什么叫正向输出】 【本来是为了磕CP点进来的，结果被这些动物们的现状虐哭了好几次】 网上的评价文斯年和越珩都没有去看，他们正在为画展做最后的准备。 十二月十五日，《万物归处》画展在S市当代艺术馆开幕。展厅入口的墙面上，文斯年手写了一行字：生灵各有故土，山河本自共生；少一分索取，留一条归途。 整套作品是十二幅双联组油画，每幅对应一片地域、一种旗舰濒危生灵，兼顾写实肌理与氛围感，暗藏物种困境与保护希望两层叙事。 第一幅，《雪原残夹》：东北虎 冷灰、霜白与赭石棕的主色调，多层罩染还原了厚积雪的颗粒肌理。 画面主体是雪林黄昏，一只雌虎侧身站在齐腰深的积雪里，三只幼崽蜷缩在它腹下取暖，虎纹在夕阳暖光下清晰厚重。 虎爪旁横着一枚生锈的捕兽夹，雪林深处一条灰色公路割裂了整片山林，远处是光秃秃的伐木残桩。 而画面右上角的远处山坡上，两名穿橙色巡护服的工作人员背着红外相机缓步巡逻，身影渺小却清晰。 第二幅，《冰湖孤栖》：青头潜鸭 灰蓝、银白与浅墨的调子，水面薄冰用了透明罩染做出通透的冰裂纹理。 湖面九成冰封，仅湖心一小块未冻净的水域，二十余只青头潜鸭挤在狭小的水面上。岸边浅滩铺满了破碎的塑料渔网和零食包装袋，湖岸的人工堤坝截断了活水，远处是成片围湖开垦的农田。 画面左下角的木栈道上，动物协会的工作人员正放置一块警示牌。 第三幅，《岩间隐客》：雪豹 灰褐、土红与浅青，裸岩石壁用粗糙厚涂肌理复刻了碎石的凹凸。 海拔四千余米的峡谷岩壁上，一只雪豹卧在倾斜的碎石坡间，蓬松的厚皮毛贴合着山石的斑纹，半眯着眼望向远处的山谷。 山腰上拉起连绵的金属牧民围栏，岩壁缝隙里卡着一截废弃的捕猎绳套。悬崖缝隙间藏着台红外监测相机，远处山脚下，牧民正给野生岩羊堆放草料补给。 第四幅，《戈壁残泉》：普氏野马 土黄、枯棕与淡蓝，戈壁荒草薄涂做出干枯蓬松的质感。 戈壁落日下，二十余匹普氏野马聚集在一小块盐湖饮水，浅棕色的皮毛铺满沙尘，小马驹依偎在母马身侧。 地平线上绵延着黑色公路防护网，戈壁中散落着废弃的采矿碎石堆。远景处是野化放归繁育基地的白色简易棚屋，工作人员正驾车投放干草补给。 第五幅，《云岭雾影》：滇金丝猴 墨青、冷白与灰蓝，高山冷杉树叶分层罩染做出林间浓雾的朦胧感。 清晨浓雾笼罩着原始冷杉林，一只成年公猴蹲在最高的树枝上，怀里抱着幼猴，通体黑白皮毛在白雾里柔和虚化。 山林中间一道裸露黄土的修路沟壑切断了猴群的通道，山腰上是成片被砍伐的树桩。 林间的树干上绑着人工种植的松萝食源，巡护员的步道隐在密林边角。 第六幅，《雨林归途》：亚洲象 深绿、赭红与墨棕，热带雨林植被多层晕染，厚涂表现藤蔓的厚重缠绕。 雨季泥泞的雨林里，一头母象带着小象缓慢穿行，巨大的脚掌踩碎积水。 大片原生雨林已被平整开垦为橡胶林，地面残留着农耕塑料薄膜。 雨林边界立起了生态缓冲带，原生果树正在被重新种植。 第七幅，《雨林枝暖》：长臂猿 翠绿、暖金与浅棕，热带阔叶柔光分层罩染。 正午雨林树冠上，一只母猿抱着黑色幼猿横坐在粗树枝上，浅金色皮毛被阳光穿透，四肢修长悬垂在枝叶间。 雨林外围是大片低矮的速生人工林，两道铁丝网分割了雨林边界。 林间悬挂着人工补食果篮，远处的监测站白色小屋藏在树丛中。 第八幅，《空丘无迹》：穿山甲 土褐、暗灰与浅米，泥土洞穴采用粗糙肌理厚涂。 画面中心是干燥的泥土洞穴，洞口空无一物，仅残留几片穿山甲的鳞片，整片山林空旷寂静。 灌木丛中隐藏着金属捕兽笼，地面散落着诱捕白蚁的饵料。 画面右侧的救助中心木笼里，一只康复的穿山甲蜷缩在干草中，是整幅画唯一的暖意。 第九幅，《水田白羽》：朱鹮 水青、暖粉与浅绿，水田水面透明罩染。 春日梯田水田里，三只朱鹮低头涉水觅食，翅膀上的绯红斑纹倒映在浅水中。 田埂角落丢弃着农药塑料瓶，远处是成片化肥农田。 水田边缘划分出了生态保留区，人工培育的浅水鱼虾正在为鸟类提供食物。 第十幅，《沼泽浅滩》：麋鹿 红棕、灰紫与湖蓝，沼泽水草薄涂晕染。 深秋沼泽浅滩上，麋鹿群涉水啃食水草，幼鹿周身布满浅白斑纹。 沼泽外侧是大片填埋施工的痕迹，工程机械的轮廓隐在薄雾里。 湿地核心区已设立保护围栏，芦苇水草正在肆意生长。 第十一幅，《空山遗影》：华南虎 冷灰、枯黄与淡墨，全程低饱和灰暗色调，没有暖光。 曾经华南虎栖息的深山，如今只剩农田和村落，低矮的杂树稀稀落落，没有连片的原始森林。 画面正中摆放着一张老旧的黑白华南虎照片，贴在断裂的树干上。 左下角，一个孩童手持华南虎科普画册站在山脚。 第十二幅，《万物归处》。 这是一幅两米乘三米的画作，横向铺开整片华夏山河。 左侧是雪原上的东北虎，中部是雪山上的雪豹，西南是雨林中的亚洲象，华南是林间的长臂猿，下方是湿地的麋鹿和朱鹮。 濒危生灵全部出现在同一片连绵的山河里，雪原连着雪山，雪山接着雨林，雨林融进湿地。 画面的底层薄涂着一层破碎铁丝网、捕兽夹和塑料垃圾的淡色肌理，隐在山河底色之下。 而上层，整片山河间遍布巡护员、监测相机、人工食源和生态修复林地，细碎的暖光从每一处生灵脚下升起，层层叠叠覆盖着底层的灰暗。 一幅幅看过去，无人不为这些脆弱的生灵动容。 而文斯年更是在开展当天宣布，全部门票收入将捐赠于野生动物救助协会。 这场画展没有发布会，没有剪彩，没有媒体采访。 他只是和越珩一起站着，看向那些在画前驻足的人们，期待他们哪怕有一刻的醒悟—— 万物平等，人类不是主宰者。
第127章 番外十一 到了下午五点，画展即将闭馆。 最后一批观展者开始离开，展厅里安静下来，灯光把十二幅油画照得温润而沉静。 有的工作人员开始逐幅检查画框的固定螺丝，有的蹲在《万物归处》前，拿软布轻轻擦拭画框边缘的浮尘。 文斯年和越珩站在展厅入口，刚送走最后一对从隔壁城市专程赶来的观众。 两人正准备喝口热茶，还没来得及端起杯子，门口就传来了一阵密集的脚步声。 郭导走在最前面，牵着他女儿郭淼。 小姑娘抽了条，个子蹿到郭导肩膀那么高，扎着马尾，一进厅就松开了她爸的手，径直跑到文斯年面前仰头喊了一声“斯年哥哥好”，然后转头往展厅深处张望，在找什么人。 苏念卿跟在后面进来，郭淼的眼睛瞬间一亮。她跑过去拉了拉苏念卿的袖子，小声说：“念卿哥哥，你的新系列特别好看，妈妈给我买了好几件呢！”
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